还很便宜的画家。

　　引入西画的理论和技法，其实也是国画的一个分水岭与飞跃，但是之后的国画却走起了“下坡路”，原因就是画家越来越重视对画的研究而忽略了书的一面，与中国画的创作精神渐行渐远，最终把国画变成了“中国式西洋画”，将画与书法重新脱节，失去了国画在宋代发展出来的“以书如画”的灵魂和精髓。

　　不过明目张胆也有名目张胆的底气，那画还真仿出了易元吉九成九的精髓。

　　只有号称“巴蜀猴王”，自学成才的周北溪，受西洋风格影响较小，走出了一条画猴子的“蹊径”，也算是“巴蜀出怪才”这句话的另一個验证了。

　　这也是没有办法的事情，周至以为要等待国画的下一次飞跃，应该是重新出现“书画双绝”的人物的时候。

　　高奇峰，张善子，张其翼，周北溪，刘继卣，赵少昂，冯大中。

　　其余的几位画家，也多有这样的背景。

　　总体来讲，就是易元吉的獐猿画法，真的就基本独步千年，直到西风东渐，大量西洋技法被国画人才借鉴吸收，融会贯通并在自己的创作中达成突破之后，才终于有了可与拮抗者。

　　后来造访京城，又在袁奶奶的带领下，在画院、潘家园、荣宝斋收进过一大批画家的作品。

　　但是这些作品当中多是山水，花鸟，人物，哺乳动物也多是牛、马、驴有限的几种，还有就是老虎。

　　其实到现在为止，周至也好几次分批收进过近代当代画家的作品。包括李可染、吴冠中、蒋兆和、徐悲鸿、齐白石、张大千，吴昌硕、于右任、林散之、沙孟海、谢无量、启老、王老、范曾、欧阳中石、刘炳森、吴昌硕、沈鹏、李铎诸人。

　　这些都是第一梯队里的大人物，周至拥有他们的作品，还多是代表作，分别从蜀都工美等地购入，偶然也捡过一些漏。

　　不过周至再一打听，那画儿现在在台岛故宫博物院，等闲还不对外展出，只能在他们的出版物上过过眼瘾。

　　见到周至露出失望之色，袁奶奶笑道：“要是肘子喜欢猿猴题材，其实还有几位画家的作品都不错。”

　　也就难怪既有传统国画底子，又有西洋画熏陶的第一代海派国画家，以及他们说辐射出的那代群体的画作，在今后的几十年里备受追捧，约拍越贵了。

　　但是这种画法极难运用到哺乳动物身上，易元吉画猿猴，算是一个特殊的例子。

　　他发扬了国画的优良传统，在绘画技术上，一反勾勒法而用“没骨法”描绘动物，用描绘花卉的“撞水”，“撞粉”法，结合西方水彩画的技巧，运用于飞禽走兽和山水，达到形体逼真而又生气勃勃的效果。

　　真正皮毛蓬松，毛茸茸的动物，也极少用易元吉的方式来描绘。

　　高奇峰少年时随居氏及其父兄习画，后来东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究，后来成为海上画派之后崛起的最成体系，影响最大的一个画派。与其父高剑父，加上陈树人，并称“两高一陈”三位创始人。

　　“比如张善子，张大千的哥哥。”袁奶奶笑道：“张大千画猿猴的技法，最早还是跟张善子学的。”

　　次日奶奶就带着周至来到荣宝斋，点了几个画家的名字。

　　崔如拙的画周至给出了二十万，那是因为包揽了他十六张最大尺寸的画稿，外加相当于十六章最大尺寸画稿的巨作，相当于花二十万拿下三十二幅“大丈二”作品，还成系列，平均也就六千块一幅。

　　要照后世的算法，大丈二是四十八平尺，合着才一百二十五一平尺，简直便宜到姥姥家了。

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