上到下从远到近，利用泛铅烧铅营造出一些浓淡上的层次感，甚至更能给原画面加分。

　　因此这个方案就需要详加讨论，话题进入了“高阶层次”，旁人几乎不再有插嘴的份，只能听着周至和段启宏讨论干货。

　　最终两人将方案确定下来，芦花和江浪这些影响画面观感的泛铅全部烧掉，瀑布上下的泛铅烧掉，中间一段泛铅烧淡，营造出山中云雾烟雨朦胧的效果，溪水周围山石烧钱予以保留，以加强轮廓，营造古意。

　　这样的细节交流，滥竽充数是骗不了人的，一番讨论下来，修复室里的人对周至的观感又升了一个台阶。

　　虽然周至年纪很年轻，但是他的话题整个修复室里只有修为最高的老段才接得住，这就说明他的水平比老段只高不低。

　　再看老段那抓耳挠腮的欣喜模样，大家都知道，他的收获其实比修复室里任何一个人的收获都要大。

　　方案讨论完毕就开始进入实践，这一次周至在画心上用毛巾围出的区域大得多，一次性烧铅的面积也大得多。

　　这个画面随着一次次地围区，引火，就好像江边的早晨渐渐从子夜昏昏，过度到了佛晓黎明，画面上的黑雾一片片地减淡，消散，江边的芦花，江浪，一点点变得明亮醒目起来。

　　青山白水之间，天亮了。

　　黑乎乎的山涧仿佛照入了阳光，潺潺溪水露出了它们本来的面目，之前包裹在山谷里的浓浓灰雾被悄悄驱散，只留下了若有若无的几处点缀其上，让画面充满了空濛之意。

　　仙鹤的羽毛变得干净明亮，藤上老猿的白毛甚至透着一种通灵的光泽。

　　画面明亮之后，书斋里持卷的文士，现在的动作才终于跟整体和谐自洽，让观画者恨不得冲进去给他点亮一盏灯的不适感消失了。

　　“当真精妙……”段启宏盯着焕然一新的春山图，不知道是在赞赏王庞的画工，还是赞叹周至的修复技法。

　　工作到这儿还没完，点火烧铅之后，画心上也会产生一定分量的浮灰，需要做最后一次清理。

　　不过这个工作完成得很快，也不用周至再亲自动手，自然有段启宏的学生接手了。

　　接下来看画儿的事儿就无需陈少冲的人情了，段启宏直接将周至带到了库房内，将博物馆的珍贵馆藏一幅幅请出来，由周至予以诊断，给出修复方案。

　　周至也没有藏私，如今国内能够修复一级文物字画的高手年纪都很大了，他巴不得会这个的人越多越好。

　　拿着一根细毛衣针一样竹签子，对着古画虚划着讲解，段启宏和几个学生拿着笔记本在一边认真记录，周至也借此机会，将姑苏博物馆的珍贵藏品看了个饱。

　　但是要边看边讲解，速度就无可奈何地放慢了，只能看馆藏的最精品，而且还只能挑着看。

　　除了画《春山图》的王庞，剩下的几位大家作品，有的周至也有收藏。

　　比如和徐渭齐名的大写意画家陈淳，周至收藏有《白阳青藤山水花鸟六册页》，其中陈淳的三幅分别是《游雁蜀葵图》，《多子图》，《渔翁眺雨图》。

　　虽然只是册页，却已经很了不得了，让周至成了藏有陈淳画作的唯一一个“私人”。

　　而姑苏博物馆的这幅《牡丹湖石图轴》，却更加了不得，它是大画，内纵一百八十一厘米，横九十五厘米，不能错过。

　　又比如蓝瑛，姑苏博物馆藏有他的《仿大痴山轴》，这方面周至比博物馆还要厉害，藏有《江山雪霁图》，和安心表姐还看不上的《秋山红树图》。

　　还有米万钟，姑苏博物馆收藏着《红杏双燕图轴》，周至倒是没有他的字画，然而却有另外两件更加罕见的东西——底款为“天启年米石隐制”的天启青花定烧瓷器。

　　米石隐就是米万钟的号，他给自己定烧的两件青花，就属于搞软片儿的跑去搞硬片儿，降维打击。

　　天启无官窑，周至收藏的米万钟定制瓷器，就成了天启青花里最难得的精品。

　　现在在这里看到他的画作，同样是不能错过的。

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